LA TAPERA. CHICO RIBEIRO poeta gaùcho

Sem porta e sem janelas, da cumeeira,
Tirou-lhe o vento há muito o santa-fé;
É o esqueleto - o que sobrou pra história
Do velho rancho - é o esqueleto em pé!

A dois passos - a clássica figueira,
Com seus poemas de sons, pela ramada;
Lembrando alguém, que vive pela glória
De recordar saudades e mais nada...

E o resto! O resto... é morto, não existe,
O próprio chão da grama se ressente,
Nem um palanque se descobre mais...
Apenas a figueira inda resiste:
- Há de ficar... pra transmitir à gente,
Do extinto rancho, amigo, os funerais!...

EL MATE - DEL CANCIONERO GAÙCHO

(...)

Dizem que o mate afoga
As mágoas do coração;
Mate sobre mate tomo,
As mágoas boiando vão.

Eu venho lá de longe,
Noite velha adiantada;
Dá-me um mate-chimarrão,
Minha boa misturada.

Senhora dona da casa,
Eu sou muito pedichão;
Mande me dar de beber,
Mas que seja um chimarrão.

Senhora dona da casa,
Dê-me um chimarrão
Com quatro pedras de açúcar,
E queijo e bastate pão.

Do meu canto eu estou vendo
Quantos mates vais chupando;
Quando me chegar a cuia,
Os pauzinhos 'stão nadando.

Eu não quero tomar mate,
Quando os ricos 'stão tomando;
Quando chega a vez dos pobres,
Os pauzinhos 'stão nadando...

Quem quiser que eu cante bem
Dê-me um mate de congonha,
Para limpar este peito,
Que está cheio de vergonha.

FLORENCIO MOLINA CAMPOS

Nació en la ciudad de Buenos Aires el 21 de agosto de 1891. Eran diez hermanos -tres varones y siete mujeres- y todos tenían como segundo nombre "De los Ángeles", que era también el nombre de la estancia de la familia de su madre en el Tuyú (General Madariaga, provincia de Buenos Aires). Allí pasaba los veranos y a los 6 años ya mostraba su inclinación por el dibujo.
Terminó de cursar sus estudios en el Colegio del Salvador, de los padres jesuitas y comenzó a trabajar en el correo. También intentó dedicarse a la venta de terrenos y hacienda, pero sus esfuerzos no tuvieron éxito.
A los 28 años se casó con María Hortensia Palacios Avellaneda y a los diez meses nació su única hija, Hortensia María. Después, fue con su hermano Carmelo a trabajar en un obraje en Santiago del Estero, donde pasó años muy duros.

Se separó de su mujer luego de tan sólo 4 años de matrimonio y se empleó como administrativo en la Sociedad Rural Argentina, en Buenos Aires. Sus compañeros de trabajo lo instaron a presentar los dibujos y pinturas que él realizaba y que llamaba, con modestia, caricaturas. Fue así como en agosto de 1926 realizó su primera exposición en la Feria Ganadera de Palermo, integrada por 61 pasteles y acuarelas, que vende completamente gracias al gran espaldarazo que le dio el presidente de la Nacíón, el doctor Marcelo Torcuato de Alvear, quien le compró dos obras. A los pocos meses, realizó otra exposición en Mar del Plata, en el local de la galería Witcomb. Allí, conoció a Elvira Ponce Aguirre, una maestra mendocina con quien vivió el resto de sus días.


Las exposiciones continuaron siempre con un gran éxito y la muestra ganadera de Palermo lo tuvo como una de las atracciones principales durante cuatro años. La fábrica Alpargatas le encargó doce pinturas para ilustrar el almanaque de 1931. Las obras -que se vendían en 70 pesos- fueron entonces reconocidas por esta empresa que le pagó 500 pesos por cada una. Desde 1931 hasta 1936 se presentaron los almanaques y volvió a realizarlos entre 1940 y 1945. En estos 12 años, cerca de 18 millones de láminas litográficas con sus obras se distribuyeron por la Argentina y países vecinos, y se convirtió en la primera pinacoteca popular del arte argentino.

Los almanaques comenzaron a incluir textos, en los cuales Florencio respetaba la forma en que hablaban sus queridos paisanos. Por ejemplo, decía a su personaje Tileforo Areco - "Cansao de andar vagando y de agregao en una estancia  o pionando... Me dentró una comezón por saber como estaría lo que dejé cuasi de creatura". Sus textos causaron un suceso tal, que también fue contratado para contar las historias en la radio.
Continuamente viajaba por el interior visitando estancias y amigos, pero buscaba afanosamente "su lugar" para instalarse fuera de la ciudad. Y lo encontró en Moreno, a orillas del río Reconquista, Allí, construyó su rancho al cual puso de nombre Los Estribos, en honor a la marca que utilizaba la familia Molina Campos para el ganado, característica en todas las obras de Florencio y que son dos estribos cruzados.

Su obra ya era conocida, gracias a los almanaques, también en los Estados Unidos, donde realizó exposiciones que tuvieron como escenario a diversas librerías, en lugar de galerías de arte. Allí conoció al fundador de la Universidad de Texas, Edward Larocque Tinker, quien adquirió una colección de pinturas para la entidad educativa que atesora 45 de sus mejores obras.
El deseo de Florencio siempre fue llegar a ver a sus personajes animados". En una oportunidad, Walt Disney viajó a la Argentina, pero Florencio se encontraba en Alemania, en un festival de cine. Meses después, se encontraron en California, donde Florencio comenzó a asesorarlo en una serie de películas que Disney estaba realizando, ambientadas en América del Sur. Esta relación profesional duró poco tiempo, ya que Molina Campos objetó la falta de rigor documental de los dibujos producidos en los Estudios Disney. La relación de amistad perduró durante toda la vida, pero se malogró la idea de recrear sus queridos paisanos junto con Disney. De todos modos, su obra quedó plasmada en Goofy Goes Gaucho y The Flying Gaucho, presentados en la Argentina como El burrito volador. También colaboró en Saludos amigos, una película que narra el viaje de Disney por Sudamérica.
En 1942, se realizó una exposición en el Museo de Arte Moderno de San Francisco y en otras ciudades de los Estados Unidos.
Entre 1944 y 1958 lo contrató una empresa de Mineápolis para editar su obra en calendarios y fue en esa época cuando Florencio comenzó a pintar al óleo. En sus primeras tiempos había realizado acuarelas y pasteles, pero la témpera fue su medio predilecto
También, realizó ilustraciones para libros, como el Fausto, de Estanislao del Campo y La tierra purpúrea, de Enrique Hudson y actuó en el cortometraje Pampa mansa, que fue presentado en el Festival de Berlín donde estuvo presente el pintor.

De regreso al país, hizo una muestra en la galería Argentina, de la que sería su última exposición. Estuvo integrada por 80 obras y el éxito fue total: se vendieron 70 cuadros. Tras el evento, se internó para hacerse una pequeña operación y el 16 de noviembre de 1959 falleció por una complicación cardíaca.

Un estilo personal. La obra de Molina Campos es representativa de nuestro país y de su gente. Gracias a los almanaques de Alpargatas y a las exposiciones que recorrieron todo el país, su obra es ampliamente conocida. Siempre pintó a sus contemporáneos, representó a los paisanos como él los veía. Pero nunca utilizó modelos ni preparó la escena de sus cuadros. Pintaba de noche o a última hora de la tarde, sobre un tablero de arquitecto, inventando sus personajes y recreando las imágenes que estaban en sus retinas. Esto resulta sorprendente cuando se observa el detalle preciosista de sus obras. La témpera era la técnica que le resultaba más cómoda. Lo último que acostumbraba a dibujar era la cara de sus personajes. Llegó a dominar el óleo con maestría, pero sólo realizó menos de 200 obras con dicha técnica

RESERO. DECIMA

Yo soy Jacinto Rosales,
soltero por conviniencia
porque al resero,la ausencia,
suele acarrearle sus males.



El tranco de mis baguales
por cien rumbos me han yevao,
del catre estoy olvidao

 y voy, sin que me haga meya
resereando en cualquier güeya,
y durmiendo en el recao.

Hector Umpierrez despidiendose...

Parado en la sobretarde espero caiga mi noche
que ha de ser cuando la prensa, en viejas letras de molde,
publique la fin la noticia, con mi foto y con mi nombre:
“Se fue un viejo payador para ese pago de donde
no se vuelve con la piedra que hacia el vacío se arroje”

Y empezarán mis recuerdos y mis versos como hojas
a rodar de pago en pago, donde tanto se me nombra.
Y no faltará el colega que repitiendo mis coplas
llevará el recuerdo mío rodando de doma en doma.
No me han de dejar morir los que repitan mis cosas.

Héctor Umpiérrez

20 DE SETIEMBRE - DÍA NACIONAL DEL CABALLO en ARGENTINA

EXTRAIDO DE REVISTA DIGITAL CEBATE UNO

Se conmemora a partir del año 1999 el Día Nacional del Caballo.

Este festejo es una iniciativa de la Federación Ecuestre Argentina; se reconoce así la importancia de este animal en la historia del país y, a la vez, en homenaje a la participación del equino en la organización histórica y económica, y en la vida deportiva de la Argentina. Se trata de una iniciativa propuesta por la Federación Ecuestre Argentina, que centra el festejo en esta fecha en recuerdo de la llegada de Aimé Félix Tschiffely a Nueva York.
Este jinete suizo realizó un intenso itinerario por la geografía americana, en un recorrido que se prolongó desde abril de 1925 hasta septiembre de 1928 y que le permitió demostrar la resistencia de los caballos criollos.
Aquellos dos fieles equinos, Gato y Mancha, que hoy descansan en la estancia El Cardal junto a los restos del andariego profesor extranjero que los llevó por horizontes lejanos a la Argentina, son un símbolo de la entrega y la fidelidad del caballo a las causas nobles que hicieron historia.

Gato y Mancha.
El 24 de abril de 1925 se inició en Buenos Aires una de las travesías más famosas del siglo. Dos caballos criollos, Mancha y Gato, guiados por el profesor suizo Aimé Tschiffely recorrieron los 21500 Km (4300 leguas) que separan a la ciudad de Buenos Aires de Nueva York y conquistaron el récord mundial de distancia y altura, al alcanzar 5900 m. s. n. m. en el paso El Cóndor, entre Potosí y Chaliapata (Bolivia).
El viaje se desarrolló en 504 etapas con un promedio de 46,2 Km por día. Los caballos, animales tehuelches comprados al cacique Liempichín en Chubut por Emilio Solanet, a la avanzada edad de 18 años, probaron que la raza criolla tiene ejemplares insuperables para los trabajos de campos y para la guerra, rudos oficios donde las líneas elegantes son inútiles.
Durante el viaje cruzaron varias veces la Cordillera de los Andes, y fue en esos cruces donde mayores dificultades encontraron. El escabroso terreno se eleva a más de 5500 m y la temperatura llega a 18° bajo cero.
El diario La Nación, junto a otros medios, siguió desde sus páginas al valiente aventurero y sus caballos. Algunas de las líneas decían así: “En Huarmey el guía no pudo más, ni sus bestias. Los dos criollos Mancha y Gato se revolcaron, tomaron agua y después se volcaron al pasto con apetitos de leones. De Huarmey a Casma, 30 leguas, calores colosales…¡52 grados a la sombra!… sin agua, ni forraje, arena, arena, arena. Los cascos se hundían permanentemente de 6 a 15 pulgadas en la arena candente…”.
Y en la editorial del 23 de septiembre de 1928 quedó patentado el logro: después de más de tres años y cinco meses, Aimé montado en Mancha, su fiel compañero (Gato tuvo que quedarse en la Ciudad de México al ser lastimado por la coz de una mula), logró la hazaña: “Al llegar a la Quinta Avenida de Nueva York llevaba en los cascos de su caballo criollo el polvo de veinte naciones atravesadas de punta a punta, en un trayecto más largo y rudo que el de ningún conquistador, y sobre su pecho, en moño blanco y celeste, bien ganados como una condecoración, los colores argentinos”.

PERICON NACIONAL

El hombre cuando se embarca
debe rezar una vez
cuando va a la guerra dos,
cuando se casa tres.

Anda decile a tu madre
te meta en un fanalito

y luego cierre con llave
que yo no te necesito

-.-.-.-.-

Hay amores de capricho,
hay amores de ilusiones
y hay amores que se alquilan
como las habitaciones

Yo se fingir un amor
y llorar si es menester
hacer que te quiero mucho
aunque no te pueda ver

-.-.-.-.-

Sucede con las mujeres
igual que con las guitarras:
hay que apretar las clavijas
pa’ que queden bien templadas

Quitate de adelante
cara de sardina frita
que sos capaz de asustar
a las animas benditas

-.-.-.-.-

En casa de doña.....
hay un hermoso parral
y el que coma de esas uvas
va a parar al hospital

Gaucho lindo pa` enfrenarlo
por lo arisco y redomon
que si a mi se me antojara
le robaba el corazón

-.-.-.-.-

Al venir por una calle
encontré un chivo rabon
creyendo que era su tata
le pedí su bendición.

Cuando me dieron la nueva
que Ud. ya no me querìa
hasta el gato de mi casa
me miraba y se reia.
-.-.-.-.-
Cada vez que considero
que te tengo que perder
el dedo me esta doliendo
de la rodada de ayer

No creas que yo te quiero
porque te miro a la cara
se dentrar en una tienda
y salir sin comprar nada!
-.--.-.-.
Las mujeres son el diablo
parientes del alacrán
cuando ven un mozo pobre
alzan la cola y se van

Ni tu padre ni tu madre
ni toda tu parentela
me pueden a mi obligar
si no quiero a que te quiera.

-.-.-.-.-.-



Eres alta como el queso
Derecha como una hoz
Blanca como el chocolate
Buenas noches nos de Dios

En el campo hay un yuyito
que le llaman la amapola;
es al ñudo , pato viejo,
que estés meniando la cola
-.-.-.-.-.-
Yo soy uno y tu eres una,
uno y una que son dos,
dos que debieran ser uno
¡ay! si lo quisiera Dios.

Los pichones cuando nacen
nacen dándose besitos;
¡Cuando querrà Dios del Cielo
que seamos pichoncitos!
-.-.--.-.-.
Señora : deme mi apero
y tuitos mis envoltorios
que no soy pa ‘ mantener
gallina con tantos pollos.

Recoja sus envoltorios
y las garras de su apero
gallo de tan pocas plumas
no canta en mi gallinero.
-.-.-.-.-
Me gustan todas
en general
pero las ñatas
me gustan màs.

Si a Ud. le gustan las ñatas
su tiempo no pierda al ñudo,
¡Que ñata va a perder tiempo
en un viejo fundilludo!


-.-.-.-.-
Mi rancho bajo el ombú
parece un nido de hornero
me gustaría no estar solo
cuando lo alumbra el lucero

Pues busque un perro que ladre
o un gallo que mueva el pico
o pida a la polecia
que le mande algún melico.
-.-.-.-.-.-.
En una noche sombria
tus ojos negros brillaron
y hasta cantaron los gallos
creyendo que amanecia.

Es cierto, mis ojos brillan
pero no de enamorados,
estoy pelando cebolla
pal adobe del asao!!
--.-.-.-.-.-.
Linda como una esperanza
Fresquita como el rocio,
sos flor que yo llevaría
prendida al ladito mio.

Tenga cuidao compañero
que no le engañen los ojos
y que la flor le resulte
tamaño puñao de abrojos.
-.-.-.-.-.-.-.
¡Malhaya! la linda moza
que a su amor me tiene preso
si yo pudiera, compriende,
la marcaba con un beso.

Si se anima en esa yerra
puede marcar compañero,
pero sepa que no es suyo
el ganao en este potrero.
-.-.-.-.-
Entre las cartas del mazo
siempre a la reina apuntè
sos la reina de la fiesta
¿Qué me decís? ¿ganarè?

En el juego es una cosa
y otra cosa es el amor.
Puede ser nomàs que ganes
si es que sos buen jugador.

-.-.-.-.-.-.
Aunque tengo algunos años
hay fuego en mi corazón
en soplando las cenizas
vuelve a brillar el fogón.

Me parece que en su pecho
ya no brilla ni un tizon
ese fuego no se anima
ni aunque sople un ventarron

-.--.-.-.-.-.-.
Una pata tengo aquí
otra tengo en el camino
ansì me tiene tu amor
sudando como un zorrino

Si ansi te tiene mi amor
transpirao como zorrino,
anda a casa de tu mama
pa’ que te muden...cochino!

-.-.-.-.-.-.
Tengo rancho y tengo pingo,
mate y yerba pa tomar
solo me falta una china
que me quiera acompañar

Si tenes rancho y un pingo,
mate y yerba pa tomar
y si te falta una china
yo te puedo acompañar.

-.-.-.--.-.-.-


Con su permiso mocita,
en su rueda cantarè
aunque soy algo moreno,
tal vez no la mancharè..

La mujer que quiere a un negro
¡Como tendrá el corazón!
Hara de cuenta que abraza
una bolsa de carbón.

-.-.-.-.-.-

Te quiero mas que a mis ojos
mas que mis ojos te quiero
y si me sacan los ojos
te miro por los aujeros

Te quiero mas que a mis ojos
mas que a mis ojos te quiero
y si yo quiero a mis ojos
es porque ellos te vieron.

-.-.-.-.-.-.
Tengo un dolor no se donde
y me duele no se que:
yo he de sanar , yo se cuando,
si me cura, yo se quien.

Malva te doy de remedio,
con malva te has de curar,
si malva no te aprovecha
mal vas con tu enfermedad.
-.-.-.-.-.
Aunque china retacona
y algo ladeada de anca,
sos una linda potranca
p’ asentarte la carona

A la sombra de la nariz
se acuesta a dormir la boca;
no puede agarrar el sueño
porque la sombra es muy poca
                                               ( el mozo es muy ñato!!)
-.-.-.-.-
Tengo un apero de plata
que es lo bueno que hay que ver
tengo una hermosa tropilla
pero no tengo mujer

En balde te estas tendiendo
como verdolaga en huerta,
vas a quedar tironeando
como perro en vaca muerta.

-.-.-.-.-.-


Moza de los ojos negros
y de labios colorados
tus padres seran mis suegros
tus hermanos, mis cuñados

Tengo tu carta guardada
dentro la almohada de lana
pa no casarme con otro
y dejarte con la gana

-.-.-.-.-.
Que fría que esta la noche
parece quiere llover
asi se pone mi amor
cuando no te puede ver.

¡Que lindo es ver a los pobres
cuando están enamorando!
sombrero sobre los ojos
las hilachitas colgando
-.-.-.-.-.-.

Ya nos agarro la rueda
y aquí estamos frente a frente
pa decir mi relación
espero que no haiga gente.

Como hare para salir
de compromiso tamaño
espero que tome un mate
mientras ud. se da un baño.

-.--.-.-.-.-.-.-

Un churrasco como este
gordo, sabroso y tiernito
parece puñal de plata
¡Plata! es lo que necesito.

Mira che, dejà esas cosas
va a ser hora de almorzar
rejuntà toda la plata
y te mandas a mudar!

-.-.-.-.-.-.-.

Señorita, yo me muero
si Ud. no me da su amor,
yo le pido, yo le ruego
que me quiera ¡Por favor!

Siempre Ud. me anda diciendo
que se va a morir por mí:
Muèrase Ud. y ya veremos
si dispuès digo que sì.
-.-.-.-.
Siempre se me cae la baba
si me encuentro con Ud;
la vista se me añublea
y me dentra un no se que.

Como sapo de otro pozo
me mira el muy desgraciado
a lo mejor este tiene
mucho sarnadi mascao!
-.-.-.-.-.-
Cambiale la yerba al mate
que ya esta medio lavao
si me das mas lavativas
voy a quedar irritao

La cebadura cambeo
pues si vas a yerbiar largo
quiero que salga el amargo
de acuerdo con tu deseo
-.-.-.-.-.
A mi prenda preferida
decirle un beso me toca,
yo daría hasta la vida
por un beso de su boca.

quereme, querè quererme
quereme , querè querido,
quereme, querè quererme;
si no estas comprometido.

-.--.-.-.-
EXTRAIDAS DEL LIBRO DE ROBERTO BOUTON "Vida Rural en el Uruguay"